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极文阁主——唐卡&西帅

 
 
 
 

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[置顶] 【原创】唐卡治心韵语十则

2017-11-21 8:36:23 阅读58 评论48 212017/11 Nov21

(文/唐卡    图/网易摄影   谨向摄影家致谢)

唐卡治心韵语十则(杂取诸韵)

1、  心即是我,理定于一。举意万有,

三教同归。伊门至大,深察己微。

2、  咎生多欲,怨在自私。清净忘机,

无为而治。养精气神,戒贪嗔痴。

3、  有龙深沕,无凤来仪。不矜事功,

但约禅期。持平常心,念大慈悲。

4、  花自开落,云自舒卷。人有代序,

世有变迁。处心泰岱,作等闲观。

5、  夫戒定慧,以定为贵。能破迷障,

可斩邪魅。一切大成,宝此法器。

6、  盛世称文,维勇日希。继往圣绝,

甘众人非。须知宏愿,始于一苇。

7、  坐等良机,谈何容易?犹疑反顾,

乘奔难至。虚构臆想,不如尝试。

8、  专研之事,不作孤芳。切磋琢磨,

相得益彰。师心自用,终彼穷巷。

9、  退出中心,另寻幽径。新陈轮替,

谙乎人性。问德于水,妙在不争。

10、 人皆有缘,无是无非。境本心象,

何欣何悲?百年之后,我又是谁?

作者  | 2017-11-21 8:36:23 | 阅读(58) |评论(48) | 阅读全文>>

[置顶] 【原创】唐卡修身韵语十则

2016-10-21 8:41:45 阅读77 评论26 212016/10 Oct21

(文/唐卡    图/网易摄影   谨向摄影家致谢)

唐卡修身韵语十则(杂取诸韵)

一、锻炼身体,形式不拘。可以跑步,

可以太极。良方甚多,贵在坚持。

二、早睡早起,有作有息。午间小憩,

三刻为宜。点灯费蜡,得不偿失。

三、食不厌精,贪多无益。荤素丰俭,

因时而异。不应假手,下厨亲为。

四、诸事虽繁,分清主次。做好计划,

分步实施。不拖后腿,亦不抢死。

五、事关电脑,切忌久视。网上游戏,

伤神伤血。用于工作,写点东西。

六、斯地人恶,多言生祸。鱼龙混杂,

岂可臧否。嬉笑怒骂,唾为珠玉。

七、立足自我,提高充实。多读好书,

培养雅趣。自己不行,于人何济。

八、神交古人,病恐自闭。时有竹谈,

或者小酌。能知我者,唯二三子。

九、高堂渐老,妻女羸弱。日常起居,

莫嫌琐屑。羡京兆眉,效老莱衣。

十、世界广大,小于久宅。瑰怪珍奇,

天涯海角。见闻既广,自成高格。

作者  | 2016-10-21 8:41:45 | 阅读(77) |评论(26) | 阅读全文>>

【学习笔记】55、 何为起承转合?

2018-4-21 15:44:17 阅读22 评论0 212018/04 Apr21

55、  何为起承转合?

近体诗的章法,习惯上用“起、承、转、合”这四个字来表述。其实起承转合,是任何文体都要讲求的。一篇文章,自然要有开头,叫起;有接续,叫承;中间有变化,叫转;最后是结束,叫合。

起承转合之所以成为近体诗艺术的结构法则,还是由近体诗的体制特征决定的。近体诗的篇幅是固定的,律诗是八句,绝句是四句。并且从格律上讲,“对粘对粘对粘对”这样一种往复回环的声律结构,与它在修辞上通常首尾两联使用散句而中间两联使用对句,共同造成近体诗平衡、对称、奇正相生的结构特点。这些因素,就是我们通常所说的近体诗的基本结构特点。近体诗的章法或者说结构安排,就是在这样一个相对固定的形式要求中产生的。它的最大特点,就是起、承、转、合四部分在篇幅上是均匀地分开的。以律诗而论,共四联,每一联为一个结构单位,形成起承转合的四层。

近体诗这种起承转合的结构艺术,在作为律诗前身之五言八句的齐梁声律体里已经显现出来了。到了初盛唐之际,随着近体诗的定型与写作艺术的成熟,我们看到许多作品都自然而然的体现出起承转合的结构特点。从这个意义上说,近体诗的起承转合,是依据着体裁的一些要素自然地形成的。也就是说,五言八句或者七言八句,在抒情、写景、达意这样一些柔性的要素,以及声律、对仗结构这样一些硬性的规定的共同作用下,要达到有效的艺术效果,自然会形成起承转合这样的结构。开始时也许没人注意到这一点,也没有总结出这种写作法则。但随着大量成功的作品都呈现出类似的特点,人们就开始概括出这种法则。后来一些诗论家,对这种现象加以概括,提出起承转合的理论。讲得比较完整的是元人杨载《诗法家数》中“律诗要法”之“起承转合”条:

作者  | 2018-4-21 15:44:17 | 阅读(22) |评论(0) | 阅读全文>>

【原创】戏题茶中四友

2018-4-13 9:09:09 阅读20 评论1 132018/04 Apr13

(文/唐卡    图/网易摄影   谨向摄影家致谢)

戏题茶中四友

刘公爱钱,

任公爱权。

画兄好色,

我独贪闲。

自注:刘公独力一家,不得已也;任公才识卓绝,梅开二度;画兄佳作不断,屡获大奖;惟余放浪形骸,不治产业。棋牌书画之雅俗共赏,幽居任侠之进退无方,深可讥也!

作者  | 2018-4-13 9:09:09 | 阅读(20) |评论(1) | 阅读全文>>

【学习笔记】54、 何为章法?

2018-3-15 9:19:54 阅读126 评论1 152018/03 Mar15

54、  何为章法?

写诗要讲章法。章法的“章”有两义:第一个意义是“文章”之章,所以“章法”也就是文章之法。较早讲写作上章法问题的,是刘勰《文心雕龙》的《章句篇》。他是将章与句连在一起讲的,其实是在讲章法,不是讲句法:

夫设情有宅,置言有位;宅情曰章,位言曰句。故章者,明也;句者,局也。局言者,联字以分疆;明情者,总义以包体:区畛相异,而衢路交通矣。夫人之立言,因字而生句,积句而成章,积章而成篇。

在诗歌的章法方面,我们说《诗经》、汉乐府古辞,都是分章,或分解,章法的问题显得不是特别重要。魏晋以来文人的五言诗,其篇幅长短是不固定的,所以各人随心所运,在章法上也难以总结出某种规律。但是汉魏六朝的人在写作诗赋时,对章法之类的问题还是有所讨论的。这一点我们仍得感谢刘勰,他在谈到诗赋的转韵问题时,记载了魏晋人的一些看法:

若乃改韵从调,所以节文辞气。贾谊枚乘,两韵辄易;刘歆桓谭,百句不迁;亦各有其志。昔魏武论赋(范注:顾云:《玉海》作“诗”),嫌于积韵,而善于资代。陆云亦称四言转句,以四句为佳。观彼制韵,志同枚贾。然两韵辄易,则声韵微躁;百句不迁,则唇吻告劳。妙才激扬,虽触思利贞,曷若折之中和,庶保无咎。

这是魏晋人讨论诗歌章法的宝贵资料,尽管它只讲到转韵中的章法问题。我们看曹操的诗歌,的确是转韵较多。最典型的就是《短歌行》:“对酒当歌,人生几何!譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?唯有杜康。”四句一转韵,正是“嫌于积韵,善于资代”。所谓“资代”,即转换、迭代的意思。可见曹操写诗,在章法上是

作者  | 2018-3-15 9:19:54 | 阅读(126) |评论(1) | 阅读全文>>

【学习笔记】53、 怎样炼字?何为诗眼?

2018-3-1 15:15:05 阅读28 评论1 12018/03 Mar1

53、  怎样炼字?何为诗眼?

诗词写作中,炼字是最常见的作法。炼字包括在酝酿诗句时,反复推敲以求一字之工,一字之安;也包括在写好了诗句之后,甚至一首诗完成之后,反复修改一个字。这种修改甚至是没有时间期限的。有时候诗人会翻出多年前的旧作,修改其中的字句。如果将明清人中流行的替他人、古人改诗句的做法也算在里面的话,那么炼字甚至可以说是跨时空的。事实上,流传至今的唐人诗句中,有的是被明清人改动过的。越是名篇、名句,越有可能存在这种情况。唐诗之所以多有异文,这也是一个原因。当然,这种做法,在现代不值得提倡。现代人要尊重个人的创作权,除非得到作者本人的许可,是不应该随便地改动他人作品中的字句的。

关于炼字的例子,古人诗话、笔记中常有记载。如《诗人玉屑》引《唐子西语录》的记载说,有僧人拿自己咏御沟的诗给皎然看。其中一句云:“此波涵圣泽”。皎然说“波”字未稳,应当改,僧人负气而去。皎然知道他一定还会回来,就取笔写一“中”字在手掌中。果然不久僧人就回来,并且问:“改为‘中’字如何?”皎然摊开手掌给他看,两人就此定交。“此中涵圣泽”比“此波涵圣泽”更好,是很明显的。“涵圣泽”三字,已经包含“波”的意思在内,将一实字的“波”,改为虚字化的“中”,不仅不隐晦,反而使形象更为生动。

又同书引《漫叟诗话》,说道杜甫的诗句“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞”。徐师川看到过老杜的墨迹,上面写着“桃花欲共杨花语”,又用淡墨将“欲共”改为“细逐”,“语”改为“落”。这种修改的好处也是很明显的。

又比如清代崔华的“丹枫江冷人初去,黄叶声多酒不辞”,

作者  | 2018-3-1 15:15:05 | 阅读(28) |评论(1) | 阅读全文>>

【学习笔记】52、 为何写诗要讲究锤炼?

2018-2-23 15:31:16 阅读23 评论0 232018/02 Feb23

52、  为何写诗要讲究锤炼?

诗歌是一种高度发展的语言艺术,诗歌的语言是最富于表现力的语言。因此,古代诗人们都十分重视对语言的锤炼,又称烹炼、烹锤。就是说像锤打钢刀一样,要使锋颖锐利;又像是烹饪美食一样,要烹出滋味。

诗歌写作上的这种锻炼、烹炼的特点,近体诗比古体诗更加突出。这是因为近体诗的篇幅是完全固定的,并且讲平仄,须对仗。在一种完全固定的格律诗中,诗人在篇幅、句子的长短上是没有任何自由的,所以章法、句法及炼字、炼句显得更加重要。不仅如此,事实上近体诗在表现深刻的思想、甚至丰富的感情、生动的形象、复杂的事物等方面,都不像古体诗、古乐府那样自由。所以,对于近体诗来讲,如何创造诗意丰富、富有传神效果、隽永趣味的语言,这个问题显得更加急迫。这就是近体诗以及词的创作,特别要求冥思苦索、锤炼精工的原因。古人将写诗叫做寻诗,造句叫做炼句,就是这个原因。

锤炼是古今不少诗派、诗人写作上的不二法门。南宋人魏庆之的《诗人玉屑》专列“锻炼”一卷,收集唐宋诗人关于锤炼诗句的实例与观点。兹录数条,以供参考:

炼句不如炼字,炼字不如炼意,炼意不如炼格。(《金针诗格》)

唐人虽小诗,必极工而后已。所谓旬锻月炼,信非虚言。(《笔谈》)

赋诗十首,不若改诗一首,少陵有“新诗改罢自长吟”之句,虽少陵之才,亦须改定。(《陵阳先生室中语》)

百炼为字,千炼成句。(皮日休)

老杜云:“新诗改罢自长吟。”文字频改,工夫自出。近世欧公作文,先贴于壁,时加窜定,有终篇不留一字者。鲁直长年多改定前作

作者  | 2018-2-23 15:31:16 | 阅读(23) |评论(0) | 阅读全文>>

【原创】读《古文字学初阶》

2018-2-6 20:52:02 阅读34 评论11 62018/02 Feb6

(文/唐卡    图/唐卡生活摄影)

读《古文字学初阶》

冢壁遗珍竟不焚,天开灵甲卜汤殷。

可怜许慎唯秦篆,皓首枯灯自说文。

作者  | 2018-2-6 20:52:02 | 阅读(34) |评论(11) | 阅读全文>>

【学习笔记】50、 何为蜂腰格?

2018-2-3 15:24:55 阅读33 评论4 32018/02 Feb3

50、  何为蜂腰格?

偷春格外,律诗的对仗还有一种变格,称为蜂腰格。所谓蜂腰格,其实就是一首律诗中,只有颈联对仗:

塞下曲

李白

五月天山雪,无花只有寒。

笛中闻折柳,春色未曾看。

晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑,直为斩楼兰。

折杨柳

张九龄

纤纤折杨柳,持此寄情人。

一枝何足贵,怜是故园春。

迟景那能久,流芳不及新。

更愁征戍客,鬓老边城尘。

宋人魏庆之所辑《诗人玉屑 诗体》认为:“颔联亦无对偶,然是十字叙一事,而意贯上二句,及颈联,方对偶分明。谓之蜂腰格,言若已断而复续也。”这是从诗意的贯通角度来解释的,即颔联虽不对仗,但上下句所叙为一事,到颈联方对仗。从形象上看,本该都是对仗的两联,仿佛在颈联断了一下,所以叫已断而复续。

作者  | 2018-2-3 15:24:55 | 阅读(33) |评论(4) | 阅读全文>>

【学习笔记】49、 何为偷春格?

2018-1-26 8:45:38 阅读39 评论1 262018/01 Jan26

49、  何为偷春格?

律诗的通常格式,是中间两联必须对仗。但有一种特殊的格式,是颔联不用对仗,首联和颈联对仗。初唐律诗中有不少名作,都采用了这种格式:

送杜少府之任蜀州

王勃

城阙辅三秦,风烟望五津。

与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾。

望月怀远

张九龄

海上生明月,天涯共此时。

情人怨遥夜,竟夕起相思。

灭烛怜光满,披衣觉露滋。

不堪盈手赠,还寝梦佳期。

律诗中这种特殊的对仗格式,名曰偷春格。为什么叫偷春格呢?沈括《梦溪笔谈》的解释很形象:“次联不拘对偶,疑非律诗,然起二句明系对举,谓之偷春格,如梅花偷春色而先开也。”总的来说,这一格式在五律中是比较常见的,七律则罕见。又就时代而论,则初盛唐比较多,中晚唐则较少。但也不是没有,试举晚唐一例:

题严陵钓台

王贞白

山色四时碧,溪声七里清。

严陵爱此景,下视汉公卿。

垂钓月初上,放歌风正轻。

应怜渭滨叟,匡国正论兵。

作者  | 2018-1-26 8:45:38 | 阅读(39) |评论(1) | 阅读全文>>

【学习笔记】48、 近体诗使用对仗有哪几种情况?

2018-1-15 10:39:02 阅读75 评论15 152018/01 Jan15

48、  近体诗使用对仗有哪几种情况?

近体诗中,律诗必须用对仗,而且对仗的位置也是固定的。一般来说,除了首尾两联外,中间各联都是要求对仗的。对五律和七律来说,就是颔联和颈联必须对仗,例如(诗中加着重号的是对仗):

赠孟浩然

李白

吾爱孟夫子,风流天下闻。

红颜弃轩冕,白首卧松云。

醉月频中圣,迷花不事君。

高山安可仰,徒此揖清芬。

和贾舍人早朝大明宫之作

王维

绛帻鸡人送晓筹,尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒。

日色才临仙掌动,香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏,佩声归向凤池头。

一般来说,一首律诗,只要颔联和颈联对仗就符合要求了。首联或尾联可以对仗,也可以不对,以不对为多。如果尾联或首联也对仗,那么一首律诗中就有三联都是对仗了。相对而言,首联和颈联、颔联都对仗的例子还是较多的:

在狱咏蝉

骆宾王

西陆蝉声唱,南冠客思侵。

那堪玄鬓影,来对白头吟。

露重飞难进,风多响易沉。

无人信高洁,谁为表予心。

奉和中书舍人贾至早朝大明宫

岑参

鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官。

花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干。

独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。

也有尾联和颈联、颔联都对仗的例子:

作者  | 2018-1-15 10:39:02 | 阅读(75) |评论(15) | 阅读全文>>

【学习笔记】47、 何为借对?

2018-1-8 9:54:22 阅读37 评论6 82018/01 Jan8

47、  何为借对?

借对,或称假对。借对分为两种,一种是借义,就是利用词的多义性,通过该词的某一义项与对句中相应的字词构成对仗。例如杜甫《曲江》:

酒债寻常行处有,

人生七十古来稀。

又杜甫《九日》:

竹叶于人既无分,

菊花从此不须开。

杜牧《商山富水驿》:

当时物议朱云小,

后代声华白日悬。

“寻常”是副词,意指平常,这里借用其作为数词的含义(“八尺为寻,倍寻为常”),与对句中的“七十”构成对仗。“竹叶”是酒名,这里借“叶”字来对“花”。“朱云”是人名,这里借其中的“朱”字与“白”对、“云”字与“日”对。这些都是借义的例子。

借对的另一种是借音对。所谓借音对,就是利用字词之间的同音关系来和相应的词构成对仗。例如孟浩然《裴司士见访》:

厨人具鸡黍,

稚子摘杨梅。

李白《送内寻庐山女道士李腾空》

水舂云母碓,

风扫石楠花。

按,借“杨”(谐音“羊”)来对“鸡”,借“楠”(谐音“男”)来对“母”,这是借音。

借音对多见于颜色对,如借“篮”为“蓝”、借“沧”为“苍”、借“清”为“青”、借“珠”为“朱”等。各举一例以见概:

偶值乘篮舆,

非关避白衣。

(王维《酬严少尹见过》)

一卧沧江惊岁晚,

几回青琐点朝班。

(杜甫《秋兴八首》)

作者  | 2018-1-8 9:54:22 | 阅读(37) |评论(6) | 阅读全文>>

【原创】2017博客记事

2017-12-30 22:18:58 阅读34 评论15 302017/12 Dec30

(文/唐卡    图/网易摄影   谨向摄影家致谢)

2017博客记事

年度之初,我曾经定下一个计划,雄心勃勃;记得当时还赢得了不少朋友的鼓励。一月份实际上并没有写几首,那是因为发生了一些事情。

去年春节前,我母亲终于被家人劝说成功,同意做膝盖置换手术了。这是我们努力很长时间的结果。老人双腿疼痛已经很久,总是担心这个、忧虑那个,拒绝手术。现在终于点了头,我们能不全力支持吗?我当即就说,家里的事情不用担心,我准备请一段时间假,大约半年吧,应该不成问题。

正月十五刚过,我就给领导打了电话请假。本来前面还算顺利,谁想到一个姓杨的主管横加阻拦,领导的态度完全变了,以至于我跟领导大发脾气,关系僵化。中间虽然有过缓和,但因为双方的基本立场差距太大,问题一直没有得到根本性的化解。

三月份我就开始联系医院做这个手术,没想到联系人出了问题,只好第二次约专家。在这期间,我的另一位亲人也接受了这个手术。我母亲就主张看一看效果。结果这一看,担心疑虑又来了;而且,这期间感冒引起了咳嗽和轻微的肺病,处理一段时间后,手术的事情就放下了。就在前一段时间,在附属医院检查心脏住院八天,顺便检查了肺部,才知道母亲担心的是肺部的结节。原来,三月中下旬治疗咳喘时,老人拍了肺部的片子,发现有结节,总是担心有不良的情况(几年前,我的舅舅因为肺癌去世),所以推说还有别的病,执意不肯手术。到了五月份,天气渐热,母亲更是以天热为由,把手术推得远远的;而我在单位里,时刻做着请假或者辞职的准备,焦虑不安。

我这个人秉性单

作者  | 2017-12-30 22:18:58 | 阅读(34) |评论(15) | 阅读全文>>

【原创】出逃记

2017-12-29 23:09:53 阅读195 评论1 292017/12 Dec29

(文/唐卡    图/网易摄影   谨向摄影家致谢)

出逃记

夏夜,站在唐卡的右侧

我惊讶于这段血肉的枝干

静静的起伏在某种

亘古不变的规律里

它如此安详,如此柔软

像一个卸去了甲胄的将军

又像一片失去依托的叶子

在梦境里沉沦

我以为,这正是最真实的界面

偏左一点,便会跨进新的虚妄

超脱和孤傲,有时候会融进

纤细的风雨,抽泣,彷徨

每一颗无来由的种子

都会生发一段有来由的因缘

一篙春水会无须解释地漫溯

兰舟,渔火以及伊人的裙裾

凡此种种,俱为藤蔓

为我们攀援、捕获和吞噬

然后忽略,淡忘,或者

擎在祭坛,忽略,淡忘

遵从欲望的逻辑,我们生长了

健壮的躯干和四肢,帮助严密的

理智,冰冷地碾压初心

——一颗种子的赤子情怀

所以,我们戴着两副面具

白天演戏,梦里继续演戏

心啊,就这样被裹挟着

与淳朴的天空,渐行渐远

这么多年,我第一次感到陌生

如果,这就是唐卡,我是谁?

如果,我就是唐卡,唐卡是谁?

显然,我们都不会接受这具皮囊。

这可怜的骨肉之城啊,

这几十年水谷精华濡养的馈赠!

作者  | 2017-12-29 23:09:53 | 阅读(195) |评论(1) | 阅读全文>>

【原创】自恨无方愧呈双亲

2017-12-26 22:46:15 阅读43 评论19 262017/12 Dec26

(文/唐卡    图/网易摄影   谨向摄影家致谢)

自恨无方愧呈双亲

节至西元为学哀,娇儿气我郁难开。

痴顽子弟慈萱泪,四十三春悔日来。

作者  | 2017-12-26 22:46:15 | 阅读(43) |评论(19) | 阅读全文>>

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